Click to order
Cart
ВАШ ЗАКАЗ:
Total: 
Отправляя свои контактные данные, вы соглашаетесь на обработку персональных данных и получение email-сообщений от Высшей школы «Среда обучения».
Обратите внимание, что, если ваш счёт открыт в отличной от рубля валюте, то платёж будет конвертирован в рубли. Конвертацию в этом случае проводит либо ваш банк, либо система оплаты.
ПОЛУЧИТЕ КОНСУЛЬТАЦИЮ
После получения заявки мы позвоним вам, чтобы ответить на вопросы и помочь определиться с программой
Выберите Факультет (например, «Факультет дизайна»)
Хочу получать полезные материалы от «Среды обучения»
Представитель приемной комиссии перезвонит в течение часа в рабочее время

Отправляя свои контактные данные, вы соглашаетесь на обработку персональных данных и получение email-сообщений от Высшей школы «Среда обучения»
ДИЗАЙН / 21 марта
Шрифт как конструктор
Дизайнер Кирилл Ткачев рассказывает о том, из чего построен шрифт и из чего состоят его элементы
«Хочу обратить внимание на конструкцию шрифта.
Для современного человека конструктор кажется привычным явлением. Мы привыкли к тому, что можно составить наш мир из единообразных блоков. Так было далеко не всегда. Если мы будем говорить хоть об игрушке, хоть об архитектуре, хоть об одежде, до того, как появилось первое массовое производство, до того, как появился конвейер и способы производить большое количество какой-нибудь продукции, не было понимания, что можно все составлять из единых, одинаковых элементов. Если уж я заговорил об архитектуре, то мы привыкли, к панельным домам или к небоскребам, построенным из стекла и металла.

Для нас сейчас совершенно нормально раскладывать вещь на составные части, собирать, анализировать, синтезировать. Поэтому я хочу отметить, что для современного шрифтовика рассматривать шрифт именно как набор элементов — это нормально, а, скажем, для человека, который рисовал буквы в XVII веке, вряд ли это было нормальным.
Модульные шрифты. Grenadier. Мне очень нравится этот шрифт. Очень приятный по характеру. Мой первый шрифт «Ткачевица» сначала был пиксельный, а потом у него появилось и такое начертание. Это тоже модульный шрифт, он собран из составных частей, и можно легко увидеть, как переносится верхняя часть буквы «Л» в букву «Д», как переносятся диагонали, и точно так же сделаны в букве «Е», «Я», и в букве «И», то есть сплошной перенос однотипных элементов. В разных шрифтах может быть разное количество составных частей.
cоставные части
Рис. 1
Рис. 1. Составные части, те базовые элементы, из которых обычно построены буквы латиницы и кириллицы. Это прежде всего вертикаль. Очень важный элемент и в кириллице, и в латинице, и для большинства современных алфавитов вертикальный элемент — это основа для построений. Овалы, полуовалы, четвертинки от овалов — очень важная штука.

Диагонали: сильная диагональ и слабая. Это условные названия. Подразумевается, что в контрастном шрифте сильная диагональ — это та, которая обладает большой толщиной, слабая диагональ — тонкая. Причем с ними связаны изогнутая слабая и изогнутая сильная диагональ.

Следующая очень важная часть — горизонталь, дугообразные элементы, петельки. Это петля, s-образный изгиб, пламевидный элемент.
Рис. 2
Сейчас рассмотрим подробнее на рис. 2 эти элементы, сколько их в кириллице и в латинице. У меня здесь написано, в чем мы сейчас находимся, в каком разделе. Это отдельно взятая вертикаль. Дальше чуть меньшим по размеру выделены буквы с вертикальными элементами, и  слева внизу кириллица.

Причем я объединил украинскую и российскую кириллицу, отличающуюся всего несколькими буквами, потому что для меня два этих алфавита очень важны. Например, с белорусской я не имею особых связей. Я-то ее рисую, но я не считаю, что я в ней особо разбираюсь, а украинская и российская для меня очень важны.

И, разумеется, латинская, причем я в данном случае взял базовый именно английский алфавит. Не могу сказать, что если бы я взял немецкий или французский, что-то существенно изменилось бы. Конструктивные элементы в основном те же самые.

Сейчас мы видим вертикаль, а внизу буквы кириллицы и латиницы, в которых вертикаль есть. Прежде всего вертикальные элементы, их очень много и в прописных, и в строчных знаках, и в кириллице, и в латинице. Прописные знаки, то есть большие буквы, довольно устойчивые, и им очень хорошо подходит вертикальная основа. Не могу сказать, что есть какая-то существенная разница между кириллицей и латиницей в плане применения вертикали. И там, и там ее много, это часто встречающийся элемент.

Единственное, на что я хочу здесь еще обратить внимание: здесь отдельно вверху вынесена буква «U» и буква «N». В отличие от других букв, именно для вертикалей характерно, что они тоненькие, а не толстые. Если посмотреть на все вертикальные элементы, то они, как правило, толстые, если шрифт контрастный, а в «U» правая часть и в «N», и правая, и левая части тоненькие. Помимо типичных элементов, как «H», я наверху вынес типичные примеры и «I». А  далее не совсем типичные.
Рис. 3
Рис. 3. Овальные, полуовальные элементы. Здесь можно увидеть некоторое различие в подходе в латинице и в кириллице. Сразу хочу сказать, что, если мы меняем форму овала в букве «O», это автоматически влияет на все овальные формы. Если мы сделаем заквадраченную букву «O», то это означает, что более заквадраченными станут «B», «U» и все прочие буквы.

Я знаю примеры, где «O» никак не влияет на букву «B», но это исключения.

Любое изменение вертикали приводит к изменению всех вертикалей, изменение овального элемента приводит к изменению всех овальных элементов.

В латинице есть маленькие полуовалы, они встречаются в букве «B», в букве «P» и в букве «R». И здесь можно рассмотреть не только крупные массы овальной формы. Здесь они как раз маленькие, а в строчных знаках маленьких полуовальных форм нет. Латиница в строчных знаках не любит использование маленьких овальных форм.

В кириллице ситуация другая. В ней много полуовалов и в прописных знаках, «Б», «В», «З», «Ъ» или «Ь» и «Я». И то же самое, за исключением буквы «б». В латинице все время так: если какая-то буква имела маленький полуовальчик, как, например, буква «B», то строчная «b» превращается в большой, огромный овал с вертикалью. То же самое происходит и с буквой «p», а «r» вообще меняет свою конструкцию.

Строчные знаки в латинице не имеют мелких зажатых элементов, в которых мало пространства. В кириллице таких элементов множество, и с ними довольно трудно работать. Это становится особо заметно, когда работать нужно с очень жирным начертанием. Там становится тесно от маленьких полуовальчиков. Мы наращиваем толщину элементов, а внутреннее пространство из буквы почти исчезает. Приходится эти элементы делать гораздо тоньше, чем обычная толщина. Это особенность и проблемная зона кириллицы.

Маленькие полуовалы в строчных знаках — это некоторая проблема для шрифтовика, потому что с ними приходится компенсировать то, что они отнимают пространство внутри буквы.
Рис. 4. Сильная диагональ. В кириллице сильных диагоналей, толстых диагональных элементов совсем немного, притом, это и в российском, и  в украинском алфавите. Я взял 36 букв против 26 английских. Получается, что букв совсем мало.

Дело в том, что в кириллице не очень часто встречаются диагонали прямой формы, они там часто и измененные по форме, по конструкции. Чаще всего они начинают изгибаться, в то время как в латинице в большинстве случаев диагональ изгибается в «A», «X» и «M».

Рис. 4
Рис. 5. Слабая диагональ . В латинице очень много прямолинейных элементов. Если есть ножка строчной или прописной буквы «k» вверху, то эти диагональные формы просто прямые, без изгибов. Для кириллицы ситуация иная.

Еще одно важное отличие кириллицы от латиницы. Это горизонтали. В прописных буквах в латинице их хватает. Серединка буквы «A», серединка буквы «B». Но речь не идет о засечках.

Рис. 5
Горизонтальные элементы. Не обращайте внимания на засечки. Речь идет только о необходимых частях, тех элементах, которые остаются горизонтальными и в шрифте с засечками, и в шрифте без засечек. Иногда некоторые горизонтали могут иметь и негоризонтальную форму. Буква «Э» может быть как горизонтальной посередине, так и волнистой. Похожая ситуация со строчной буквой «g». Здесь может быть горизонталь, а может ее и не быть.
Рис. 6
Горизонтали. Первое отличие: что в латинице их немного, особенно в строчных. В латинице строчная буква «e» прерывается горизонталью, «g» иногда имеет, иногда не имеет, латинская буква «t» имеет горизонталь. Кириллица любит, когда горизонтали появляются не только сверху или снизу, как латинская буква «t» (у которой горизонталь вверху), а и сверху, и снизу. Можно сказать, что чем их больше, тем лучше. Буква «В» имеет три горизонтали (вверху, по центру и внизу), буква «Д» имеет и вверху, и внизу. Многие буквы обладают большим количеством горизонталей, которые отнимают у них внутреннее пространство. В этом особенность кириллицы.
Рис. 7
Дугообразные элементы. В латинице этих элементов много, в кириллице их довольно мало. Что это за элементы? Изогнутые элементы, которыми заканчиваются буквы. В англоязычной литературе такие элементы часто встречаются, как вверху «a», вверху «c» и внизу буквы «c», а также в букве «t». Их часто называют крюками.

Дугообразными элементами называют округлые формы. Это несколько спорное их объединение. В англоязычной литературе часто верхнюю часть буквы «a» называют крюком, а верхнюю часть буквы «n» называют аркой. Но эти элементы очень связаны между собой. Они пишутся и в каллиграфии одним и тем же закругленным движением слева направо. При проектировании шрифта, когда я делал букву «n», я брал этот элемент, переносил его в букву «a» и дорабатывал. Вот верхняя часть буквы «n» также повлияет на букву «r» и повлияет на букву «u». В латинице подобных элементов много, в кириллице их мало.
Рис. 8
Изогнутые сильные диагонали. В латинице диагональные формы почти никогда не изгибаются, но все-таки в ножке буквы «R» она иногда имеет изгиб, а иногда прямая, как палка. Здесь я взял пары из разных шрифтов, и в одном случае буква «K» почти никогда не изгибает ножку, а в букве «R» она иногда изгибается. Здесь прямая палка, здесь изогнутая, здесь прямая, здесь слабоизогнутая, здесь изогнутая, а здесь прямая. У буквы «R» иногда ножка гнется, у буквы «K» почти никогда, хотя в современных алфавитах иногда ее делают тоже изогнутой, но с точки зрения рассмотрения истории латиницы, ножка «K» почти не гнется.

А для кириллицы наоборот нормальным поведением толстой ножки в букве «Ж», «К» и «Я» является именно изогнутая, а не прямая. Стоит ее сделать прямой — чаще всего это выглядит противоестественно.

То же самое с изогнутой диагональю. В латинице почти нет тоненьких изгибающихся диагональных форм. Только у буквы «y» внизу есть слабый изгиб и капелька. Она, конечно, и прямая может быть, но чаще она все-таки гнется. А в кириллице такие элементы встречаются часто. Или нижняя часть буквы «У» или «y» повлияет на букву «Л» с изгибом, на букву «К», и на букву «Д» тоже это повлияет. Если и бы эти тонкие формы были подобными, то остались бы прямыми, а кириллица любит некоторую декоративность. Она любит изгибать элементы да еще и заканчивать их капельками.

Для кириллицы характерны изогнутые буковки. Часто иностранные дизайнеры, когда начинают рисовать «Ж», «Д», «К», «Л», хотят сделать их прямыми, но для кириллицы это обычно выглядит странно.
Рис. 9
Петелька. Петелька — это такая характерная черта в букве «a». Уникальная и непохожая на полуовалы. Она обычно загибается вверх или внутрь. Если мы изменим полуовал, это может не повлиять на петлю буквы «a». Но когда мы рисуем петлю буквы «a», мы должны смотреть на букву «e» и на пространство внутри. Эти элементы связаны между собой сложным образом, но все же связаны. И так же связана петля буквы «a» с буквой «u». В букве «u» дугообразный элемент, вертикаль. Похожим образом действует обычная петля и у буквы «a». Петля — с одной стороны, элемент, который мало на что влияет, но, с другой стороны, рисуя его, нужно иметь в виду букву «e» и букву «u».

S-образный изгиб.
В кириллице именно такой формы нет. Разве что у курсивной буквы «g» нечто подобное, но там s-образный изгиб тоненький и развернут в обратную сторону. А я в данном случае смотрю на прямое начертание, а не на курсив.

S-образный изгиб несколько уникален. Таких букв мало. Когда мы рисуем букву «s», мы, с одной стороны, смотрим на полуовалы и на петлю буквы «a», а с другой стороны, она все равно сама по себе. Она частично с ними связана, но не очень сильно. Иногда буква «s» влияет на серединку буквы «g», поэтому в букве «g» я ее выделил, но это не обязательно. Буква «g» может быть и более угловатой.

Еще один уникальный элемент в кириллице, буква «б». Буква «б» с этим хвостиком тоже является уникальным элементом. Я уже говорил об элементах, где один влияет на несколько сразу. Предположим, мы сначала собрали латиницу и сделали в ней определенную форму буквы «y», и автоматически, потом она повлияет на «У», «Л», «Д», «К», «Ж» в кириллице. То же самое с другими элементами: меняем один — меняется сразу множество, ведь мы понимаем, как они связаны.

А с этими формами, они не то чтобы совсем не влияют, но почти не влияют на другие элементы. Это интересные буквы. Они более характерные. Есть те, которые действуют вместе со всеми как бы в оркестре, поддерживают всех, а есть более узнаваемые, солисты. У них есть элементы, не похожие на чужие. Я отмечаю петлю «a», s-образный изгиб и пламевидный элемент буквы «б».

Кстати, насчет пламевидного элемента. Частенько я наблюдаю, когда впервые кто-то проектирует шрифт или когда занимается каллиграфией или леттерингом, есть соблазн сделать эту часть, почти горизонтальную, тоненькой. В букве «б» боковые стороны толстые, а верх и низ тоненькие, и, рисуя верхнюю часть, тоже пытаются сделать ее тоненькой, просто изогнутой. Это неправильно. Для буквы «б» нормальным является, когда хвост примерно в этой его части может быть и более горизонтальным, и менее, но он должен быть толстеньким. В месте схождения с полуовальной частью он тонкий и в самом верху он часто тонкий, но серединка у него толстая. Она должна быть хорошо заметной.
выносные элементы
Рис. 10
Выносные элементы. И снова здесь будут параллели выносных элементов: кириллица — латиница. В кириллице всего лишь четыре буковки строчные имеют верхние или нижние выносные элементы, а в латинице пол-алфавита имеет верхний или нижний вынос. Нашему глазу легко зацепиться и заметить в строке отличительную черту, когда буква имеет какое-то отличие от других за счет верхнего или нижнего выноса, ее как бы как легче считать. Если в кириллице этих элементов мало, мы ее все равно можем их достаточно быстро читать. Хочу указать на некоторые особенности выносных элементов.

Форма номер один — это прямая форма, наиболее часто встречаемая. Большая часть латинских букв если и выходят за строку вверх или вниз, то имеют прямую форму. В кириллице буквы «Р» и «Ф» имеют нижний выносной элемент. Обратим внимание на букву «Ф». Самая распространенная ошибка, когда ей делают только нижний выносной элемент, а про верхний забывают. Это уникальная буква тем, что она имеет вынос и вверх, и вниз. Существует форма только с нижним выносным элементом, но она более архаичная. Чаще всего она смотрится плохо, поэтому лучше делать букву «Ф» с выносом и вверх, и вниз.

В латинице буква чаще всего неправильно делают букву «t». Ей часто делают верхний выносной элемент, такой же по высоте, как у «b», «h», «k», «l». На самом деле буква «t» лишь чуть-чуть выше других букв.

Не повторяйте этой ошибки.
Формы номер два — слегка изогнутые. Точка над «i» — это не выносной элемент. Этот элемент называется диакритический знак. Это знак, который расположен или над, или под буквой и влияющий на ее чтение. Если мы возьмем «i» с точкой, то одна точка означает, что эта буква в латинице это будет «i». А если говорить об украинском языке, то там одна точка — это буква «И», а две точки — это буква «ї» (йи). Верхние надстрочные знаки могут повлиять на то, как буквы читаются. В немецком языке этих знаков достаточно много. Во многих европейских языках буква меняется, когда над или под ней появляется дополнительный значок.

Возвращаемся к тем элементам, которые вырастают непосредственно из буквы. У буквы «f» и буквы «j» есть почти вертикальная форма, которая загибается в сторону. Отчасти это похоже и связано с буквой «y» или, соответственно, буквой «u». Рисуя «f», мы почти автоматически получаем «j», хотя она обычно немножко поуже снизу, и от нее мы делаем нечто похожее с буквой «y». Эти элементы несколько разные, но они связаны между собой.

Рис. 11
Следующая форма в букве «g» и в букве «б», они мало на что влияют. Она может быть связана с буквой «s», а отчасти связана с буквой «o».

Кстати, это такие своеобразные украшения. Очень люблю рисовать и букву «g», и букву «б». Буква «б» достаточно интересная для кириллицы, а буква «g» — это такое украшение латиницы. Можно рисовать очень разнообразные формы. Интересно, что у буквы «б» верхний хвостик может быть разный. Он может и загибаться вниз, а потом восходить вверх, он может сначала идти плавно вверх, потом почти горизонтально, потом мягко вверх, и третья форма — это почти в горизонталь. Дальше могут быть и другие хвостики. Эти хвостики достаточно разные.

Рис. 12
Рис. 13
Свисающие элементы. В латинице подобного нет. Буква «Д», буква «Ц» и буква «Щ» имеют такие. Специально им дают другое название, не выносные элементы, — потому что они намного меньше, а во-вторых, если мы возьмем букву «Р» или букву «Ф», то, помимо самого выхода резкого вниз, у этих элементов есть еще и засечки. Это основная конструкция, она массивная, толстая, еще и с дополнительными засечками. В то время, как в букве «Д», «Ц», «Щ» эти элементы тоненькие. Они вообще визуально похожи на небольшие засечки. Они не очень сильно свисают вниз, и не имеют никаких дополнительных засечек. Эти формы уникальны для кириллицы, в латинице ничего подобного нет. Терпеть не могу, когда их пытаются обрезать или сделать просто вынос, к примеру, вбок, но не делать свисание вниз. На мой взгляд, это уродует кириллицу. Если уж эти элементы есть, то от них не стоит избавляться. Они позволяют лучше считываться этим буквам.

Здесь ниже я вынес украинскую букву «Ґ» (Г), о ней часто спрашивают российские шрифтовики. С одной стороны, она будет связана с «Ъ», но на самом деле эта связка сохраняется только в антикве, а в гротеске, шрифте без засечек, у «Ъ» нет свисания вниз, потому что, напомню, засечки — это украшение для шрифта. Если мы от них избавимся, «Ъ» все равно читается, но в украинской букве «Ґ» (Г) этот хвост вверх все равно есть, и, рисуя его, следует прежде всего ориентироваться на размеры хвостиков в буквах: «Д», «Ц» и «Щ». Вот почему я вынес хвостик в украиской «Ґ» (Г) в категорию свисающих элементов.
Рис. 14
Диакритические знаки. Если говорить об английском языке, то там простая точка, ничего сложного. Если речь о немецком, то наоборот, будет многовато этих элементов. Будем рассматривать только кириллицу. Есть один нюанс. Если мы рисуем кириллицу и украинскую ее версию, то  очень часто точка над «И» несколько крупнее, чем точки в букве «ї» (йи) и в букве «ё». Если мы делаем стандартную только кириллицу и латиницу, то точка над «i» латинской может быть толще, чем в букве «ё». Точка над «i» может быть повыше. Это также связано с диакритическим знаком бреве (от лат. breve «короткое») над буквой «i». Кстати, очень частая ошибка, когда в кириллическом бреве, для нее характерно, когда нижняя часть тонкая, а боковые толстые. Стоит сделать наоборот, и это будет неправильно с точки зрения кириллицы. Мы потеряем эту связку и можем заметить, когда они все вместе, что каплевидная форма связана с капельками в других формах. А если бы мы делали точку над квадратной «И», у нас была бы «ё» с двумя квадратами. Тогда в букве «И» можно было бы сделать здесь заквадраченные формы в бреве. Поэтому эти элементы связаны.

Часто диакритические знаки рисуют слишком низко. Они высоко поднимаются над буквой, влипают в нее, они достаточно заметно ее выше, чтобы не влипнуть. Когда у нас есть верхний выносной элемент, то диакритический знак располагается над буквой или равен по высоте выносному элементу, или чуть-чуть ее пониже. Это первое. Второе — верхний выносной элемент в большинстве случаев не ниже, чем большие буквы, а либо выше, либо такой же по размеру, как размер прописной буквы.
формы окончаний
Рис. 15
Формы окончаний. Буквы имеют различные формы окончаний. Во-первых, это засечки. Здесь черным выделены те буквы, у которых засечки есть, и серым выделены те буквы в латинице и в кириллице, где засечек нет. Засечки — это окончания формы горизонтальным тонким более росчерком. Если мы говорим о букве «ц», то вверху есть засечка, а внизу такое голое окончание. Эти элементы не основа конструкции, а дополнительный элемент как украшение.

Засечки могут быть односторонними асимметричными или двусторонними. В латинице асимметричных односторонних засечек больше, чем в кириллице. Сейчас дальше покажу, когда рассматриваю двусторонние засечки, то две похожие буквы, буква «ч» и буква «u» латинская. У буквы «u» вверху засечки односторонние, а у буквы «ч», хотя формы у них примерно одинаковые, но в кириллице в большинстве случаев, если уж засечка есть, то это двусторонние засечки, симметричные, а не асимметричные. В кириллице очень характерно, что в ней есть некая тенденция к симметричности общей. Если мы посмотрим на латинскую букву «N», то она очень часто вверху имеет засечку, происходящую от диагонали, а внизу ничего не имеет, острое окончание, а кириллическая буква «И» чаще имеет засечки со всех сторон. Это такая черта, которая влияет на и симметрию, и несколько тормозит динамику шрифта. Идем дальше.
Рис. 16
Засечки могут быть односторонними асимметричными или двусторонними. В латинице асимметричных односторонних засечек больше, чем в кириллице. Сейчас дальше покажу, когда рассматриваю двусторонние засечки, то две похожие буквы, буква «ч» и буква «u» латинская. У буквы «u» вверху засечки односторонние, а у буквы «ч», хотя формы у них примерно одинаковые, но в кириллице в большинстве случаев, если уж засечка есть, то это двусторонние засечки, симметричные, а не асимметричные. В кириллице очень характерно, что в ней есть некая тенденция к симметричности общей. Если мы посмотрим на латинскую букву «N», то она очень часто вверху имеет засечку, происходящую от диагонали, а внизу ничего не имеет, острое окончание, а кириллическая буква «И» чаще имеет засечки со всех сторон. Это такая черта, которая влияет на и симметрию, и несколько тормозит динамику шрифта. Идем дальше.
Рис. 17
Каплевидные элементы. А каплевидные элементы кириллица любит гораздо больше. Прописные знаки латиницы почти не знают каплевидного элемента, только буква «J» иногда имеет каплевидную форму окончания. В строчных знаках побольше: «a», «c», «f», «j», «r», «y». А кириллица — и в прописных, и в строчных ей нравится, когда тонкие вроде как почти диагональные формы заканчиваются капелькой. Здесь я вверху показываю как раз сравнение буквы «k» латинской и буквы «К» кириллической. Это вполне типично для них. Чаще всего латинская буква «k» имеет и прямую ногу, и прямую руку, формы, а кириллическая чаще всего изогнутая, и верхняя часть может заканчиваться каплей, если это антиква, если гротеск, то просто может быть изогнутой.

Также обратите внимание на интересную штуку, тоже из части таких ошибок. Буква «s» латинская не имеет каплевидных элементов, а имеет засечки. Но это такая необычная черта. Причем кириллица не любит голых окончаний. Если мы возьмем латинскую букву «C», то у нее вверху есть засечка, а внизу нет, а есть такая общая асимметрия. В кириллице, когда мы создали латиницу, а потом перенесли из латиницы в кириллицу, то буква «s» точно такая же, но зато характерные для кириллицы «з», «Э» украинская, «Е» — все эти элементы чаще всего заканчиваются каплей в одном месте, засечкой в другом месте. Не любят голых окончаний в кириллице. Вот как раз концевые голые окончания. В латинице их довольно много, особенно в строчных знаках. Я взял этот хвостик нижний, голый концевой элемент в букве «b», «a» снизу справа имеет просто голое окончание, буква «t». А это буква «t». В латинице буква «T» имеет горизонталь, которая ничем дополнительно не заканчивается, и снизу имеет такой голый крюк в одну сторону, а кириллическая «т» общие тенденции к симметрии, кириллическая строчная буква «т» симметрична и горизонтальные черты заканчиваются засечками, и внизу засечка симметричная. Еще один очень характерный пример для сравнения латиницы и кириллицы.
Рис. 18
Также обратите внимание на интересную штуку, тоже из части таких ошибок. Буква «s» латинская не имеет каплевидных элементов, а имеет засечки. Но это такая необычная черта. Причем кириллица не любит голых окончаний. Если мы возьмем латинскую букву «C», то у нее вверху есть засечка, а внизу нет, а есть такая общая асимметрия. В кириллице, когда мы создали латиницу, а потом перенесли из латиницы в кириллицу, то буква «s» точно такая же, но зато характерные для кириллицы «з», «Э» украинская, «Е» — все эти элементы чаще всего заканчиваются каплей в одном месте, засечкой в другом месте. Не любят голых окончаний в кириллице. Вот как раз концевые голые окончания. В латинице их довольно много, особенно в строчных знаках. Я взял этот хвостик нижний, голый концевой элемент в букве «b», «a» снизу справа имеет просто голое окончание, буква «t». А это буква «t». В латинице буква «T» имеет горизонталь, которая ничем дополнительно не заканчивается, и снизу имеет такой голый крюк в одну сторону, а кириллическая «т» общие тенденции к симметрии, кириллическая строчная буква «т» симметрична и горизонтальные черты заканчиваются засечками, и внизу засечка симметричная. Еще один очень характерный пример для сравнения латиницы и кириллицы.

Латиница очень тяготеет к асимметрии, и в целом это ей идет на пользу. Это придает латинице гораздо большей динамики в строчных знаках, а кириллица из-за своей центральной осевой симметрии слишком монотонно спокойной выглядит. На мой взгляд, это не очень хорошо для нее, хотя с этими переживаниями можно бороться.
симМетрия и пропорции
Рис. 19
Симметрия и пропорции. Это опять-таки в продолжение. На что здесь мы обратим внимание. Здесь есть черные буквы. Это асимметричные. Здесь есть голубые буквы. Это те, у которых обычно верх и низ симметричны друг по отношению к другу, хотя в конкретно том шрифте, который я взял, у буквы «K» верх и низ разные, но я ориентировался на то, что чаще всего у них похоже. Чаще всего верх и низ похожи у буквы «K», не то чтобы зеркальное отражение, но очень похожи. Голубые буквы — это те, у которых верх и низ похожи. На самом деле это ни на что особо не влияет. Я их выделил просто чтобы разобраться, насколько много симметричных букв. Я их выделил.

Дальше фиолетовые буквы — это асимметрия переворотная, когда левая часть, если мы ее возьмем, развернём на 180 градусов, то получим правую часть, или верх и низ точно так же можно получить. Этим буквам тоже свойственна асимметрия, но такая несложная, и она на самом деле никак не влияет на динамику шрифта. Поэтому фиолетовые буквы ни на что особо не влияют.

Главное на самом деле — это здесь красные буквы. Их выделение и является показателем. Красных букв, это те, для которых свойственна центральная как раз симметрия, в прописных знаках латиницы таких знаков немало: «A», «H», «I», «M», «O», «P», «U», «V», «W», «X», «Y». Все эти буквы симметричны относительно. А в строчных знаках часть этих элементов становится асимметричными. Буква «a» из симметричной формы меняется на асимметричную. Буква «h» — то же самое происходит. Буква «t» получает верхний хвост и за счет чего тоже теряет свою симметричную форму. Нет, «h» — это у нас из другой категории. Буква «m» становится более динамичной, более асимметричной. Многие знаки изменяют форму, а в кириллице это почти не происходит, только в букве «А» форма симметричная заменилась на асимметричную.

В кириллице получается в процентном соотношении симметричных букв много. Если для букв прописных это еще ничего, то для строчных это не очень хорошо. Это тормозит динамику шрифта. Я ранее обращал на это внимание, здесь еще раз выделяю эти буквы.
Рис. 20
Следующая картинка. Что здесь у нас? Это здесь я хотел показать зеленые буквы. Это буквы широкие. Оранжевые буквы — это буквы узенькие. Если бы я не брал украинскую кириллицу, тогда получалось бы, что в кириллице узких букв вообще не было бы. Узкие буквы — это те, у которых одна вертикаль. В латинице это «I», «J», а в строчных знаках еще «l». В кириллице только буквы «И» и «ї» (йи). В русском языке узких знаков нет. Средние знаки — это те, у которых есть вертикаль и еще одна вертикаль или вертикаль и еще там до горизонтали в сторону уходит. А широкие знаки — это те, у которых дополнительно, помимо вертикали, есть еще и диагонали. В итоге получается, что «M» состоит из двух вертикалей и двух диагоналей, поэтому это широкая форма. И буква «W» тоже широкая. И в строчных знаках в латинице то же самое.

В латинице получается, что большая часть алфавита — это средние по пропорциям знаки, есть две широкие и две узкие и все. А в кириллице получается, что широких знаков многовато. Это и «Ж», и «М», и «Ф», и «Ш», и «Щ», и «У», и «Ю». И та же тенденция остается и в строчных знаках. Причем еще раз отмечаю, что в этом плане русский алфавит гораздо более широкий выходит. Это не очень хорошо на него влияет. Отсутствие узких знаков делает его слишком устойчивым и тормозит динамику при прочтении. Но еще раз, не обязательно негативно к этому относиться. Можно просто обратить на это внимание, как на характерную черту кириллицы.
начертания
Рис. 21
Наклонное и курсивное начертания — это уже на самом деле не настолько важно, но я решил сегодня об этом поговорить, потому что часто в этом возникает путаница при проектировании шрифтов.

Итак, это прямое начертание. Во-первых, это говорит и о форме знаков, а во-вторых, говорит о наклоне. Это наклонное начертание. В наклонном начертании формы знаков остаются те же самые, но им просто придается наклон. Это характерно для многих гротесков, иначе, шрифтов без засечек и без контраста.

Далее курсив делают прямой. Это прямой курсив. Это прямое начертание, это наклонное начертание, это прямой курсив. Прямой курсив — у него форма знаков меняется, но наклона нет. Такое начертание делается довольно редко. Шрифтов, у которых была бы кириллица и которые бы имели прямое начертание, раз, два и обчелся, хотя их стоило бы делать.

Это наклонное начертание, напомню, когда наклон есть, но формы знаков, как в прямом. Это прямой курсив, значит, наоборот, формы знаков изменились, но наклона нет. И, наконец, настоящий курсив — это когда и формы знаков меняются, и наклон появляется. Обращаю на это ваше внимание, потому что частенько не разбираются в формах знаков, иногда люди путают начертание. Я имею в виду, дизайнеры и люди, которые должны в этом разбираться, не понимают разницу между наклонным начертанием и курсивом. Прежде всего буква «a» меняется, но не только в этом дело.

Кроме того, что меняется форма знаков с такой буквы «a» на такую или с такой буквы «g» на такую, или буква «f» получает нижний выносной элемент. Чаще всего в букве «e» вместо жесткого соединения дуги и горизонтали с резким уголком. В настоящем курсиве появляется более мягкая форма.

Еще одна интересная штука. Очень часто в курсиве, в отличие от прямого начертания, полуовальная форма очень мягко втекает в вертикаль. Здесь есть такой излом, линия идет, идет, а потом раз — и здесь видна точка излома. Может быть, на этой картинке не так хорошо видно, но тем не менее оно не плавно и мягко входит, а жестко один элемент входит в другой. Эта закругляющаяся овальная форма не пытается влиться в вертикаль, а в прямом курсиве и в настоящем курсиве наклонном очень часто изменение формы входа или выхода одного элемента становится обычно более плавным. Не то чтобы всегда это было, но я бы сказал, что это, все-таки характерная черта курсива.


Рис. 22
Еще одна форма. Не знаю, как ее правильнее назвать. Это уже и не просто курсив, но можно назвать это скорописью. Это когда появляются дополнительные элементы, более характерные для рукописных почерков. Буква «b» в курсиве чаще всего просто прямая, а овальная форма в букве «b» обычно не делается. Очень редко встречается более близкое к рукописному почерку начертание, как и прямой курсив. Оно очень динамичное. Чаще всего его не используют. Вместо чем дополнительных начертаний делают отдельные шрифты, хотя зря, стоило бы.
Рис. 23
Посмотрим на примере некоторых шрифтов. Вверху это Franklin Gothic, гротеск старого стиля. У него характерное для всех шрифтов этой категории наклонное начертание, то есть формы знаков. Буква «a» не изменилась, буква «e» не изменилась и так далее. В латинице сложная «g», со#nbspсложным s-образным изгибом.

Ниже представлен Areal. И здесь кроется интересная штука. В латинице — типичное наклонное начертание. Все формы остались в наклонном начертании такими же, какими они были в прямом. А в кириллице будто происходит нечто нелогичное, потому что те буквы, которые перенеслись из латиницы, например, «А», — они именно наклонные. А некоторые буквы стали курсивными. Буква «Т» вместо одноногой формы стала трехногой, буква «И» вместо формы с диагональю превратилась в мягкую. Необычность и странность Areal в том, что у него в кириллице смешано наклонное и курсивное начертание. У Areal есть проблемы в кириллице с пропорциями и с некоторыми формами. Обращаю внимание на различия между прямым и наклонным начертанием.

Ниже Century Gothic, он из геометрических гротесков. Для них характерно, когда берется прямое начертание, и формы наклоняются. Больше в них ничего не изменяется. Кроме буквы «a» — она часто по форме похожа на прямой курсив, это нехарактерная черта геометрических гротесков.

Внизу шрифт «Арсенал» Андрея Шевченко. В основном формы знаков меняются. Буква «a» меняется на курсивную «a», буква «e» получает мягкую форму, как характерно для курсива. Буква «f» получает хвост внизу, что тоже более характерно для курсива, но букву «g» он не меняет. Диагональная форма буквы «e» также не меняется. Мне гораздо больше нравятся здесь формы в прямом начертании. Я люблю «e» с диагональю, и букву «g» с такой формой люблю больше, чем простую. Это курсивное начертание, но с некоторыми чертами наклонного.
Рис. 24
И последняя картинка. Здесь вверху на примере шрифта Calibri видно прямое и обычное курсивное начертание. Ниже — Myriad Pro, у него тоже вполне типичное курсивное начертание. И внизу видно применение прямого начертания и прямого курсива, когда формы знаков меняются, а наклона нет.

В большинстве случаев применяются правила построения букв. Нужно, чтобы надпись читалась, и поэтому желательно эти правила применить. В чем-то их можно обойти. Если в готике какое-то из правил не совсем срабатывает, значит, можно попробовать не использовать одно из правил.

Я сегодня рассказывал о типичных примерах. Но, разумеется, всегда есть исключения из правил. Всегда нужно понимать, когда их стоит делать, а когда нет».
К ДРУГИМ МАТЕРИАЛАМ
Хотите регулярно получать образовательные материалы «Среды обучения»? Подпишитесь на нашу рассылку! Отправляя свои контактные данные, вы соглашаетесь с Политикой конфиденциальности