— В этом году в рамках миланской недели дизайна будет представлена моя коллекция Siren — это светильники, которые я создал для богемского хрустального бренда Preciosa. Это специальная инсталляция в знаменитом районе Brera.

— Siren — это очень игривая, почти мистическая коллекция светильников, чем-то напоминающая то ли загадочное морское существо, то ли невиданных светлячков. Некоторые находят в этом дизайне и сексуальный подтекст. Для меня работа над этой коллекцией была очень интересным опытом, ведь я впервые работал с хрусталем. И я рад, что в Siren хрусталь выглядит очень необычно.

Northern Lights — коллекция мебели для гостиной, созданная для российского бренда Yachtline, вдохновлена скандинавскими минималистичными природными образами. Необычная металлизированная поверхность фасадов напоминает линии северного сияния и образы северных лесов.

— Это не совсем так. Известность на Западе ко мне пришла за пару лет до моей первой коллекции благодаря ярким концепциям, которые любили публиковать в книгах и журналах по всему миру. Поэтому логично, что в итоге ко мне обратились с предложением создать коллекцию.

— Я не знаю ответа на этот вопрос. В годы, когда я начинал, у меня не было выбора, никаких российских производителей в дизайн-индустрии не существовало. Однако замечу, что иногда чем сложнее, тем эффективнее опыт. Не бойтесь сложностей.

— Расскажу про свою «кухню». Я никогда не преподношу свой дизайн компаниям, они первыми предлагают коллаборацию. Обычно я не получаю четкого брифа по дизайну, но, конечно, для создания коллекции мне необходимо понимать, чего именно не хватает в будущем каталоге бренда и какой предмет мне нужно создать. Впрочем, это всегда означает одно: вне зависимости от специфики брифа, компании всегда обращаются ко мне именно ради моего авторского «почерка» и видения.

— Ни разу в жизни мне не присылали ТЗ, я же не конструктор. Речь всегда идет о концепции.

— Ну на самом деле это не у меня три направления, а производители из этих трех индустрий обращаются ко мне с предложениями о сотрудничестве. Но я надеюсь, список этих направлений будет более разнообразным, ведь мне интересно заниматься всем. Специфических предпочтений нет. Но могу сказать, что сложнее всего придумывать новый свет, а проще всего — дизайн керамической плитки.

— Обо всем не расскажу. Многие проекты так и не доходят до рынка. А кое-что доходит не сразу. Так, я с нетерпением ожидаю коллекции хрустальных ваз, которые, надеюсь, выйдут в ближайшие годы.

— Стараюсь не задаваться этим вопросом. Я реагирую на предложения.

— Крайне важна. И не только для вдохновения, но и для того, чтобы не повторяться.

— Всегда есть опасность повторить уже существующую идею. Однако если речь идет о промышленном дизайне, где ключевое слово «промышленность», в этом нет большой проблемы. Но повторение идеи и плагиат — это разные вещи. Плагиат возникает не от насмотренности, а исключительно по причине лени и невысоких внутренних стандартов.

— Сегодня подделывают все мои коллекции света. Интересно, что мы с итальянскими компаниями можем годами решать проблемы с производством из-за сложного дизайна, а китайцы выпускают подделки через пару месяцев после Миланского салона. Правда, их внешний вид и качество оставляют желать лучшего. Но для меня это реальность, с которой я ничего не могу поделать, да и не собираюсь. Все говорят, что это признак признания, но мне всегда было плевать на такие вещи. Меня интересует только дизайн.

— Интерьеры интересовали меня с детства, но где же мне было учиться дизайну в начале девяностых? Думаю, я никогда бы не стал тем, кем стал, без своего парикмахерского опыта и тех трех лет, когда я учился на стилиста причесок. Это была жесточайшая школа дисциплины и креативности в трехмерном пространстве.

— Самая большая проблема любой современной личности — это страхи. Разумеется, это более широкая тема, которая не ограничивается проблемами при смене профессии. Нам всем стоит учиться освобождаться от страхов и доверять внутреннему «Я».

— Не сотрудничаю, иначе это уже будет не промышленный дизайн.

— Конечно, я слежу за работой множества западных студий и дизайнеров интерьера. Например, потому, что они используют мои вещи в своих проектах.

— Всегда очень интересно увидеть чей-то личный взгляд на то, как тот или иной предмет должен быть вписан в контекст интерьера. Насколько я знаю, часто проектирование интерьера начинается с моих предметов, которые задают тон всей концепции.

— Надеюсь, что международное сообщество никак не отделяет «российский дизайн» от нероссийского дизайна. До тех пор пока мы сами будем проводить эту черту, так и будем оставаться провинциальным обществом, предлагающим миру вторичные идеи.

— Тут я не советчик. Вероятно, нужно пробовать разные варианты.

— А вы думаете, между ними есть большая разница? Уж по степени дерзости точно никакой! Я редко даю советы, но, пожалуй, самый ценный, который мог бы дать молодым дизайнерам, такой: не пытайтесь примерять опыт чужой карьеры к себе. У вас все равно все будет иначе.

Беседовала Полина Весна